{"id":571,"date":"2023-08-26T13:02:27","date_gmt":"2023-08-26T11:02:27","guid":{"rendered":"http:\/\/rec-forward.fr\/?page_id=571"},"modified":"2023-08-26T13:43:13","modified_gmt":"2023-08-26T11:43:13","slug":"archives-2022","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/rec-forward.fr\/index.php\/archives-2022\/","title":{"rendered":"Archives 2022"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"724\" height=\"1024\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/recforwardA3-724x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-382\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/recforwardA3-724x1024.jpg 724w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/recforwardA3-212x300.jpg 212w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/recforwardA3-768x1086.jpg 768w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/recforwardA3-1086x1536.jpg 1086w, 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href=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/Programme-colloque-Reemplois-contemporains-du-film-amateur-2022.pdf\">Programme colloque R\u00e9emplois contemporains du film amateur 2022<\/a><a href=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/Programme-colloque-Reemplois-contemporains-du-film-amateur-2022.pdf\" class=\"wp-block-file__button wp-element-button\" download aria-describedby=\"wp-block-file--media-bf1784a1-d2fe-450a-87ed-019266671c8d\">T\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"object-fit:cover;width:300px;height:130px\" width=\"300\" height=\"130\"\/><\/figure>\n\n\n\n<div data-wp-interactive=\"core\/file\" class=\"wp-block-file\"><object data-wp-bind--hidden=\"!state.hasPdfPreview\" hidden 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alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"object-fit:cover;width:300px;height:130px\" width=\"300\" height=\"130\"\/><\/figure>\n\n\n\n<div data-wp-interactive=\"core\/file\" class=\"wp-block-file\"><object data-wp-bind--hidden=\"!state.hasPdfPreview\" hidden class=\"wp-block-file__embed\" data=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/Programme-Symposium-Contemporary-Reuses-of-Amateur-Film-2022.pdf\" type=\"application\/pdf\" style=\"width:100%;height:600px\" aria-label=\"Contenu embarqu\u00e9 Programme Symposium Contemporary Reuses of Amateur Film 2022.\"><\/object><a id=\"wp-block-file--media-77ef15ec-b0f3-4e50-a0c5-3106bceaeeb9\" href=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/Programme-Symposium-Contemporary-Reuses-of-Amateur-Film-2022.pdf\">Programme Symposium Contemporary Reuses of Amateur Film 2022<\/a><a href=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/Programme-Symposium-Contemporary-Reuses-of-Amateur-Film-2022.pdf\" 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title=\"\u00ab\u00a0REC.forward, de l&rsquo;intime \u00e0 l&rsquo;\u00e9cran\u00a0\u00bb &#8212; LA STRADA\" src=\"https:\/\/www.la-strada.net\/2022\/10\/04\/rec-forward-de-lintime-a-lecran\/embed\/#?secret=EEsHDZaVnK#?secret=pyXgSsMku2\" data-secret=\"pyXgSsMku2\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"object-fit:cover;width:300px;height:130px\" width=\"300\" height=\"130\"\/><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Les intervenants<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color\">Agnoletto, Pietro<\/p>\n\n\n\n<p> est un cin\u00e9aste et un doctorant en deuxi\u00e8me ann\u00e9e \u00e0 URBEUR &#8211; \u00c9tudes urbaines de l&rsquo;universit\u00e9 de Milano-Bicocca. Il a \u00e9tudi\u00e9 en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 de Padoue, o\u00f9 il a obtenu sa licence et sa ma\u00eetrise, en se sp\u00e9cialisant dans le cin\u00e9ma contemporain et environnemental. \u00c0 Bicocca, il fait partie du PRIN (projet national) intitul\u00e9 \u00ab\u202fGreening the Visual\u202f\u00bb, consiste en l\u2019analyse de l&rsquo;\u00e9volution du discours visuel environnemental en l\u2019Italie, de l&rsquo;apr\u00e8s-guerre \u00e0 aujourd\u2019hui. Dans ce contexte, il examine les festivals italiens de films environnementaux et, dans sa th\u00e8se de doctorat, la production italienne de films de vacances amateurs (1950-1980) d&rsquo;un point de vue environnemental, dans le but de comprendre comment la pratique touristique a \u00e9volu\u00e9, au sein des classes sociales privil\u00e9gi\u00e9es comme des classes populaires, comment la relation des touristes avec la nature a chang\u00e9 et comment ils ont repr\u00e9sent\u00e9 les questions environnementales dans leurs films de voyage.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group is-vertical is-layout-flex wp-container-core-group-is-layout-8cf370e7 wp-block-group-is-layout-flex\">\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Bertin-Maghit, Jean-Pierre<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Docteur d\u2019\u00c9tat en Histoire, membre honoraire de L\u2019Institut universitaire de France, il est professeur \u00e9m\u00e9rite en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Sorbonne-nouvelle Paris 3, et membre de l\u2019IRCAV. Il a publi\u00e9 de nombreux articles et ouvrages et co-r\u00e9alis\u00e9 trois documentaires sur le cin\u00e9ma fran\u00e7ais durant l\u2019Occupation. Ses recherches r\u00e9centes portent sur les cin\u00e9mas de propagande, l\u2019\u00e9criture de l\u2019histoire par le documentaire et le cin\u00e9ma amateur :&nbsp;<em>Une histoire mondiale des cin\u00e9mas de propagande<\/em>&nbsp;(2008, r\u00e9\u00e9d. 2015),&nbsp;<em>L\u2019Insurrection m\u00e9diatique. M\u00e9dias, histoire et documentaire dans le cin\u00e9ma de Peter Watkins<\/em>&nbsp;(co-dirig\u00e9 avec S\u00e9bastien Denis, 2010),&nbsp;<em>Lorsque Clio s\u2019empare du documentaire&nbsp;<\/em>(2 tomes, 2011),&nbsp;<em>La guerre d\u2019Alg\u00e9rie et les m\u00e9dias<\/em>&nbsp;(Dir.) Th\u00e9or\u00e8me n\u00b018 (2013) et&nbsp;<em>Lettres film\u00e9es d\u2019Alg\u00e9rie&nbsp;<\/em>(1954-1962).&nbsp;<em>Des soldats \u00e0 la cam\u00e9ra<\/em>&nbsp;(2015) \u00e0 partir duquel il a r\u00e9alis\u00e9 en 2019 pour F3&nbsp;<em>Alg\u00e9rie 1954-1962<\/em>. Des soldats \u00e0 la cam\u00e9ra. Il est par ailleurs photographe. Dernier travail pr\u00e9sent\u00e9 au festival d\u2019Avignon 2022,&nbsp;<em>Les le\u00e7ons de t\u00e9n\u00e8bres<\/em>&nbsp;qui donnera lieu \u00e0 une publication \u00e0 l\u2019automne (Ed. Cassis Belli, 2022).<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Blanc, Anthony<\/p>\n\n\n\n<p>est doctorant \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle, au sein du laboratoire de l\u2019IRCAV. Il travaille sur une th\u00e8se intitul\u00e9e :&nbsp;<em>Images aux fronti\u00e8res. Quand les migrants filment leur travers\u00e9e en Mer M\u00e9diterran\u00e9e : production et usages<\/em>, sous la direction de Guillaume Soulez. Ses travaux de recherche portent sur les images et les discours produits dans le contexte migratoire en M\u00e9diterran\u00e9e ces quinze derni\u00e8res ann\u00e9es. Il est charg\u00e9 d\u2019enseignement en cin\u00e9ma et audiovisuel \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle et \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Picardie Jules Verne. Ses disciplines sont le cin\u00e9ma documentaire ; les \u00e9tudes de r\u00e9ception et la s\u00e9mio-pragmatique.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Cad\u00e9, Michel<\/p>\n\n\n\n<p>est agr\u00e9g\u00e9 d\u2019histoire, professeur \u00e9m\u00e9rite (histoire contemporaine) \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Perpignan, dont il a \u00e9t\u00e9 8 ans vice-pr\u00e9sident, et pr\u00e9sident de la Cin\u00e9math\u00e8que Institut Jean Vigo de Perpignan jusqu\u2019en juin 2021. Il est d\u00e9sormais responsable b\u00e9n\u00e9vole de l\u2019ensemble de ses archives. Dans cette mission, il s\u2019est int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 l\u2019utilisation des films amateur comme \u00e9l\u00e9ments de films contemporains. Il a particip\u00e9 \u00e0&nbsp;<em>Filmer en bord de mer. Le littoral du Languedoc et du Roussillon. 40 extraits de films amateurs,&nbsp;<\/em>IJV\/Editions Trabucaire, 2015 et a dirig\u00e9&nbsp;<em>Filmer les Pyr\u00e9n\u00e9es Une montagne au fil des saisons Films amateurs et documentaires,&nbsp;<\/em>La Cin\u00e9math\u00e8que de Toulouse\/IJV\/Editions Trabucaire, 2017.&nbsp; Sa recherche actuelle porte sur l\u2019histoire politique en France depuis la R\u00e9volution et sur l\u2019histoire des repr\u00e9sentations.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image is-resized\"><img decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px\" width=\"300\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png 768w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54-300x82.png 300w\" sizes=\"(max-width: 768px) 100vw, 768px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Cuevas, Efr\u00e9n<\/p>\n\n\n\n<p> est professeur d&rsquo;\u00e9tudes cin\u00e9matographiques \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 de Navarre. Ses principaux domaines de recherche incluent le cin\u00e9ma documentaire, l&rsquo;autobiographie et les films de famille. Sur ces sujets, il a publi\u00e9 le livre <em>La casa abierta. El cine dom\u00e9stico y sus reciclajes contempor\u00e1neos<\/em> (2010) et co-\u00e9dit\u00e9 <em>The Man without the Movie Camera: The Cinema of Alan Berliner<\/em> (2002), et <em>Landscapes of the Self: The Cinema of Ross McElwee<\/em> (2008). Il a \u00e9galement contribu\u00e9 \u00e0 des ouvrages comme <em>Amateur Filmmaking: the Home Movie, the Archive, the Web<\/em> (2014), et <em>The Cinema of Me<\/em> (2012). Son dernier livre, publi\u00e9 aux presses universitaires de la Columbia University, s\u2019intitule <em>Filming History from Below: Microhistorical Documentaries <\/em>(2022). Il dirige le projet de recherche \u00ab\u00a0Pr\u00e9servation, circulation et appropriation des films de famille en Espagne\u00a0\u00bb, financ\u00e9 par le gouvernement espagnol.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Fiorini, Karianne<\/p>\n\n\n\n<p> est archiviste et conservatrice ind\u00e9pendante de films amateurs. Depuis 2003, elle a dirig\u00e9 diff\u00e9rents projets relatifs au cin\u00e9ma amateur et a fr\u00e9quemment contribu\u00e9 \u00e0 l\u2019organisation de rencontres internationales. Elle a publi\u00e9 de nombreux articles et essais sur le sujet. Depuis 2016, elle est la co-commissaire du projet \u00e9ducatif et de formation Re-framing home movies et cofondatrice de l&rsquo;association italienne homonyme, dont elle est actuellement la pr\u00e9sidente. Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, elle a particip\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation de l&rsquo;exposition <em>Home Movie Day and Night : The 24-Hour Marathon<\/em> (Center for Home Movies, 2019), elle \u00e9tait co-commissaire du projet International Media Mixer (Chicago Film Archives, 2017-2018), et elle a \u00e9t\u00e9 commissaire d&rsquo;une enqu\u00eate nationale sur les archives de films amateurs en Italie avec l&rsquo;Istituto Centrale per gli Archivi (2016-2020). Auparavant, elle faisait partie des fondateurs de la premi\u00e8re Home Movie Archive italienne, \u00e0 Bologne, o\u00f9 elle a \u00e9t\u00e9 responsable des collections de films et du catalogage pendant douze ans (2003-2015).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">G\u00e9not, Pascal<\/p>\n\n\n\n<p>est docteur en Sciences de l\u2019information et de la communication de l\u2019Universit\u00e9 de Corse \u2013 Pasquale Paoli. Ses recherches portent sur la patrimonialisation culturelle du cin\u00e9ma et la construction sociale des identit\u00e9s collectives. Il a enseign\u00e9 la sociologie des publics dans le d\u00e9partement Arts du spectacle de l\u2019Universit\u00e9 de Montpellier \u2013 Paul Val\u00e9ry de 2012 \u00e0 2019 et a publi\u00e9, notamment,&nbsp;<em>La Corse au regard du film amateur<\/em>&nbsp;(\u00c9ditions Alain Piazzola et Cin\u00e9math\u00e8que de Corse, 2003). Il travaille principalement comme intervenant et formateur en \u00e9ducation aux images et aux m\u00e9dias et, depuis 2010, collabore r\u00e9guli\u00e8rement comme expert et auteur avec l\u2019association Cin\u00e9m\u00e9moire, cin\u00e9math\u00e8que de films amateurs \u00e0 Marseille.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Grossman, Alyssa<\/p>\n\n\n\n<p>est anthropologue visuelle et s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la m\u00e9moire culturelle, au patrimoine critique, \u00e0 la culture visuelle et mat\u00e9rielle, au cin\u00e9ma ethnographique, et aux intersections entre l\u2019anthropologie et l\u2019art contemporain. Son travail implique l\u2019introduction dans son travail acad\u00e9mique d\u2019une dimension cr\u00e9ative et exp\u00e9rimentale, et de m\u00e9thodologies audiovisuelles, transdisciplinaires et artistiques. Elle a d\u00e9velopp\u00e9 des terrains de recherche en Roumanie, Su\u00e8de et aux Etats-Unis, analysant les objets du quotidien, les paysages, les images, les discours m\u00e9moriels, les pratiques filmiques amateures, les \u0153uvres m\u00e9morielles familiales, ainsi que les processus de d\u00e9colonisation dans les pratiques mus\u00e9ales et archivistiques. Elle est actuellement Ma\u00eetresse de conf\u00e9rences en Communication et m\u00e9dias \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Liverpool.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Kapusta, Barbara<\/p>\n\n\n\n<p>est une artiste qui vit et travaille \u00e0 Vienne. Ses cr\u00e9ations ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9cemment expos\u00e9es\/projet\u00e9es \u00e0 la galerie Kunsthalle Bratislava (2022), au centre d\u2019art Kunsthaus Hamburg (2022) et au MUMOK (MUseum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien) (2021) \u00e0 Vienne. Elle enseigne au D\u00e9partement Art et M\u00e9dia de l\u2019Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Vienne. Elle pr\u00e9sentera les travaux d\u2019\u00e9tudiant.es en Art et M\u00e9dia dans le cadre du projet&nbsp;<em>Amateurinnen*.<\/em><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Laborderie, Pascal<\/p>\n\n\n\n<p>Docteur en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques et audiovisuelles de l\u2019universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle Paris 3, habilit\u00e9 \u00e0 diriger des recherches en sciences de l\u2019information et de la communication, il est ma\u00eetre de conf\u00e9rences \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Reims Champagne-Ardenne, o\u00f9 il codirige le Centre d\u2019\u00e9tudes et de recherche sur les emplois et les professionnalisations (CEREP). Dans le domaine de la m\u00e9diation culturelle et du cin\u00e9ma, il a publi\u00e9&nbsp;<em>Le cin\u00e9ma \u00e9ducateur la\u00efque<\/em>&nbsp;(L\u2019Harmattan, 2015),&nbsp;<em>\u00c9ducation populaire, la\u00efcit\u00e9 et cin\u00e9ma. Une m\u00e9diation culturelle en mouvement<\/em>&nbsp;(L\u2019Harmattan, 2021) et codirig\u00e9&nbsp;<em>La Ligue de l\u2019enseignement et le cin\u00e9ma. Une histoire d\u2019\u00e9ducation \u00e0 l\u2019image<\/em>&nbsp;(avec L. Souill\u00e9s-Debat, AFRHC, 2016),&nbsp;<em>Les cin\u00e9-clubs \u00e0 l\u2019affiche<\/em>&nbsp;(avec D. Auzel, Bizalion, 2018),&nbsp;<em>Images et r\u00e9ceptions crois\u00e9es \u00eatre l\u2019Alg\u00e9rie et la France<\/em>&nbsp;(avec H. El Bachir, ESBC, 2020, acc\u00e8s\u202f: https:\/\/scienceetbiencommun.pressbooks.pub\/imagescroisees\/).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">LaFlamme, Avery<\/p>\n\n\n\n<p> est doctorant au d\u00e9partement des Etudes cin\u00e9matographiques et m\u00e9diatiques de l&rsquo;Universit\u00e9 de Chicago. Ses travaux portent sur l&rsquo;histoire et l&rsquo;historiographie du cin\u00e9ma noir, ainsi que sur la r\u00e9alisation de films de non fiction noirs. Il travaille en tant que boursier au South Side Home Movie Project, o\u00f9 il soutient les initiatives d&rsquo;archivage et la programmation publique.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">L\u00e9v\u00eaque, Cyrielle<\/p>\n\n\n\n<p> est dipl\u00f4m\u00e9e de l\u2019\u00c9cole Sup\u00e9rieure d\u2019Art de Lorraine site de Metz et de l\u2019Universit\u00e9 de Lorraine. Artiste plasticienne et docteure en Art et Sciences de l\u2019art, les recherches plastiques et th\u00e9oriques de Cyrielle L\u00e9v\u00eaque s\u2019orientent vers l\u2019\u00e9tude des processus de cr\u00e9ation artistique et s\u2019attachent \u00e0 faire surgir des r\u00e9cits explorant leur mat\u00e9rialit\u00e9 et formes d\u2019expression. Elle d\u00e9veloppe un cheminement li\u00e9 \u00e0 l\u2019enqu\u00eate et la mise en r\u00e9cit des images d\u2019archives et vernaculaires sous diverses formes et porte une attention particuli\u00e8re aux processus de transmission dans un souci de tisser des liens avec les individus d\u2019un territoire. Elle a pr\u00e9sent\u00e9 ses diff\u00e9rentes productions aux Rencontres photographiques d\u2019Arles, en r\u00e9gion Grand Est et en Allemagne et poursuit aujourd\u2019hui ses recherches \u00e0 travers l\u2019\u00e9dition en photographie et l\u2019\u00e9criture de textes scientifiques en sciences humaines et art. Elle enseigne la photographie et ses multiples possibilit\u00e9s dans leurs dimensions techniques et conceptuelles \u00e0 l\u2019\u00c9SAL site d\u2019\u00c9pinal depuis septembre 2020.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">McFalls, Laurence<\/p>\n\n\n\n<p>Dipl\u00f4m\u00e9 d\u2019UCLA et de Harvard, il est professeur de science politique \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al o\u00f9 il est \u00e9galement directeur et co-fondateur du Centre canadien d\u2019\u00e9tudes allemandes et europ\u00e9ennes. Sp\u00e9cialiste de l\u2019histoire et de la m\u00e9moire de la RDA, ses recherches portent aussi sur les th\u00e9ories sociales et \u00e9pist\u00e9mologies de Max Weber et Michel Foucault et sur la critique du pouvoir n\u00e9olib\u00e9ral, humanitaire et th\u00e9rapeutique. Il est co-cr\u00e9ateur, avec Alberto Herskovits, de l\u2019Open Memory Box. Herskovits est cin\u00e9aste et producteur ind\u00e9pendant \u00e0 Stockholm. Form\u00e9 en arts du th\u00e9\u00e2tre et en anthropologie visuelle, Herskovits a produit plusieurs films documentaire prim\u00e9s en comp\u00e9tition internationale, notamment pour son long m\u00e9trage&nbsp;<em>Familia<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">\u202fMelanco, Mirco<\/p>\n\n\n\n<p>enseigne le Cin\u00e9ma du r\u00e9el et l\u2019Histoire du sc\u00e9nario \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 de Padoue. Il est responsable scientifique (depuis 1991) du Laboratoire de production de documentaires, fr\u00e9quent\u00e9 par 1400 \u00e9tudiants qui y ont r\u00e9alis\u00e9 quelques 300 m\u00e9moires de recherche en format vid\u00e9o.\u202fIl a publi\u00e9 six monographies sur le cin\u00e9ma, fictionnelle et documentaires, et plus de soixante essais dans des revues sp\u00e9cialis\u00e9es. Il a \u00e9galement r\u00e9alis\u00e9 plus de 80 documentaires et installations vid\u00e9o-mus\u00e9ales.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Motrescu-Mayes, Annamaria<\/p>\n\n\n\n<p> est enseignante-chercheuse \u00e0 Clare Hall, conf\u00e9renci\u00e8re invit\u00e9e au d\u00e9partement d&rsquo;anthropologie sociale, membre du Centre for the Study of Global Human Movement, membre du Cambridge Digital Humanities Network, chercheur affili\u00e9e au Centre of South Asian Studies de l\u2019University\u00e9 de Cambridge.&nbsp;Elle travaille principalement en tant qu&rsquo;anthropologue visuelle et sp\u00e9cialiste des humanit\u00e9s num\u00e9riques. Elle s&rsquo;int\u00e9resse \u00e0 la construction des identit\u00e9s raciales, sexuelles et politiques dans les documents visuels (principalement amateurs) tout en explorant de nouvelles m\u00e9thodologies de recherche qui utilisent les th\u00e9ories de la culture visuelle, les \u00e9tudes de la m\u00e9moire et l&rsquo;anthropologie visuelle et psychologique. Dans le cadre de ses recherches et de son enseignement, elle a fait un usage intensif et a contribu\u00e9 \u00e0 la mise en place d&rsquo;archives cin\u00e9matographiques en ligne de films d&rsquo;amateurs (coloniaux) comme Images of Empire (Bristol, Royaume-Uni), Colonial Film (Londres, Royaume-Uni) et les archives cin\u00e9matographiques en ligne d\u00e9tenues par le Centre of South Asian Studies de l&rsquo;universit\u00e9 de Cambridge. Elle est la fondatrice de Amateur Cinema Studies Network (http:\/\/amateurcinemastudies.org) &#8211; le premier projet international de promotion du cin\u00e9ma amateur et des \u00e9tudes m\u00e9diatiques.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Odin, Roger<\/p>\n\n\n\n<p>est Professeur \u00e9m\u00e9rite en Sciences de la Communication\u202f\u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 de Paris\u202f3-Sorbonne Nouvelle o\u00f9 il a dirig\u00e9 l\u2019Institut de Recherche en Cin\u00e9ma et Audiovisuel de 1983 \u00e0 2003. Th\u00e9oricien de l\u2019approche s\u00e9mio-pragmatique (<em>Cin\u00e9ma et production de sens<\/em>, A.\u202fColin, 1990, <em>De la fiction, <\/em>De Boeck, 2000, <em>Les espaces de communication<\/em>, PUG, 2011), il s\u2019int\u00e9resse au cin\u00e9ma documentaire (<em>L&rsquo;\u00e2ge d&rsquo;or du cin\u00e9ma documentaire : Europe ann\u00e9es 50<\/em>, 2 vol, L&rsquo;Harmattan, 1997) et a \u00e9t\u00e9 l\u2019un des premiers \u00e0 prendre le cin\u00e9ma amateur comme objet d\u2019analyse et \u00e0 constituer un groupe de recherche sur le sujet. Ses premi\u00e8res publications sur la question datent de la fin des ann\u00e9es 1970. Aujourd\u2019hui, il codirige avec Laurence Allard et Laurent Creton un groupe de recherche sur les mobiles.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Raimond, Sophie <\/p>\n\n\n\n<p>est Professeure agr\u00e9g\u00e9e de Lettres modernes, qualifi\u00e9e aux fonctions de Ma\u00eetre de conf\u00e9rences en Sciences de l\u2019art et \u00c9tudes cin\u00e9matographiques, \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 C\u00f4te d\u2019Azur. Dipl\u00f4m\u00e9e d\u2019\u00e9tudes approfondies en Litt\u00e9ratures compar\u00e9es (Paris IV-Sorbonne) et Docteure en Sciences de l\u2019information et de la communication (UCA), elle est membre du LIRCES (Laboratoire interdisciplinaire R\u00e9cits, Cultures et Soci\u00e9t\u00e9s). Ses recherches portent sur la cr\u00e9ation visuelle, la pratique artistique du remploi et les relations image\/texte avec une attention particuli\u00e8re aux enjeux esth\u00e9tiques et politiques de l\u2019\u0153uvre de Jean-Luc Godard.&nbsp;Elle co-dirige au sein du LIRCES, avec Christel Taillibert, le programme de recherche \u00ab\u202fR\u00e9emplois contemporains du film amateur\u202f\u00bb.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Schimek, Hanna<\/p>\n\n\n\n<p>est une artiste multim\u00e9dia et une commissaire d&rsquo;exposition. Elle a \u00e9tudi\u00e9 la peinture \u00e0 l&rsquo;\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des beaux-arts de Paris. Son travail d\u2019artiste comprend la peinture, la photographie, les installations, les projets artistiques interdisciplinaires, la recherche artistique et le commissariat d&rsquo;exposition dans le domaine des m\u00e9dias visuels et du cin\u00e9ma. Sa r\u00e9flexion porte tout particuli\u00e8rement sur l&rsquo;art dans les contextes socioculturels. Depuis 1985, elle a r\u00e9alis\u00e9 de nombreux projets de collaboration avec Gustav Deutsch. En 2017\/2018 et 2019, elle a co-dirig\u00e9 avec Gustav Deutsch <em>On the margins : the city, Vienna in private films<\/em>, un projet de l\u2018Austrian Film Museum dans lequel des images amateures ont \u00e9t\u00e9 collect\u00e9es, montr\u00e9es et pr\u00e9serv\u00e9es. Son travail d\u2018artiste a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 et expos\u00e9 en Autriche et \u00e0 l&rsquo;international.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Schmidt, Raoul<\/p>\n\n\n\n<p> est archiviste \u00e0 l\u2018Austrian Film Museum. Il est titulaire d&rsquo;un dipl\u00f4me en photographie exp\u00e9rimentale aupr\u00e8s de l&rsquo;Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Vienne. Il est actuellement responsable de l&rsquo;acc\u00e8s aux collections de films du Film Musem. Il a \u00e9t\u00e9 coordinateur local dans le cadre du projet europ\u00e9en I-media-Cities, et a \u00e9t\u00e9 coordinateur du projet <em>Wien : bewegt !<\/em> (une initiative port\u00e9e par plusieurs mus\u00e9es et qui concernait les films familiaux viennois). De 2013 \u00e0 2016, il a occup\u00e9 un poste de r\u00e9sident au Ludwig Boltzmann Institute for History and Society. Il est actuellement doctorant \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 d&rsquo;Art et de design de Linz, travaillant sur une th\u00e8se consacr\u00e9e \u00e0 la pr\u00e9servation des films priv\u00e9s dans les archives europ\u00e9ennes.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Taillibert, Christel<\/p>\n\n\n\n<p> est ma\u00eetre de conf\u00e9rences HDR en Sciences de l\u2019information et de la communication \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Nice C\u00f4te d\u2019Azur. Ses recherches, d\u00e9velopp\u00e9es au sein du laboratoire LIRCES (Laboratoire interdisciplinaire R\u00e9cits, Cultures et Soci\u00e9t\u00e9s) concernent, dans une perspective historique et contemporaine, les relations entre le cin\u00e9ma et l\u2019\u00e9ducation, et en particulier\u202f: l\u2019histoire de la cin\u00e9matographie \u00e9ducative, les festivals, la cin\u00e9philie, la vid\u00e9o \u00e0 la demande cin\u00e9phile. Ses derni\u00e8res recherches s\u2019int\u00e9ressent aussi \u00e0 la plateformisation de l\u2019audiovisuel et aux mutations socio\u00e9conomiques r\u00e9centes de la fili\u00e8re cin\u00e9matographiques et audiovisuelles. Elle dirige au sein du LIRCES, avec Sophie Raimond, le programme de recherche \u00ab\u202fR\u00e9emplois contemporains du film amateur\u202f\u00bb.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Torri, Gianmarco<\/p>\n\n\n\n<p>est un conservateur de films. Il travaille dans le domaine du cin\u00e9ma documentaire et exp\u00e9rimental, des des films amateurs &#8211; et de leurs intersections Il est co-commissaire du projet de mise en r\u00e9seau et d&rsquo;\u00e9ducation Re-framing home movies, et il est cofondateur et secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de l&rsquo;association italienne homonyme. Depuis 2015, il est membre du comit\u00e9 scientifique de la Mostra Internazionale del Nuovo Cinema de Pesaro, o\u00f9 il con\u00e7oit et organise diff\u00e9rentes sections du festival et des programmes de films. Il a organis\u00e9 en 2021 pour ce festival l&rsquo;ebook Open Access Cinema &#8211; Re-thinking Film Curatorship in the Digital Space. Il est responsable des collections audiovisuelles documentaires et non fictionnelles de la CTU &#8211; Universit\u00e9 de Milan. Il est actuellement secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral d&rsquo;INEDITS \/ Amateur Films &#8211; Memory of Europe. Auparavant, il a \u00e9t\u00e9 cofondateur et co-conservateur de la premi\u00e8re archive italienne de films amateurs \u00e0 Bologne (2003-2014).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Williams, Justin D.<\/p>\n\n\n\n<p> est archiviste et le chef de projet du South Side Home Movie Project. Justin travaille en \u00e9troite collaboration avec les familles qui souhaitent pr\u00e9server et partager leurs films amateurs, ainsi qu&rsquo;avec les artistes, les \u00e9tudiants, les chercheurs et les membres de la communaut\u00e9 qui cherchent \u00e0 utiliser et \u00e0 r\u00e9utiliser de mani\u00e8re cr\u00e9ative ces incroyables documents personnels. Justin a travaill\u00e9 avec Kartemquin Films, la Digital Storytelling Initiative du Logan Center, le Community Film Workshop of Chicago, Storycorps et City Bureau.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-vivid-red-color has-text-color has-medium-font-size\">Zanon, Romina<\/p>\n\n\n\n<p> est artiste et doctorante en \u00ab\u202fHistoire, critique et conservation du patrimoine culturel\u202f\u00bb (Universit\u00e9 de Padoue). Entre 2018 et 2020, elle a collabor\u00e9 au projet de recherche \u00ab\u202fTraveling Identities\u202f\u00bb du D\u00e9partement\u202f\u00ab\u202fpatrimoine culturel\u202f\u00bb de l&rsquo;Universit\u00e9 de Padoue. Depuis 2018, elle a publi\u00e9 de nombreux essais dans des revues universitaires en cin\u00e9ma, en histoire contemporaine et en culture visuelle. Elle a co-publi\u00e9, avec Mirco Melanco, <em>Il neorealismo di Marcella Pedone. Fotografie e filmati di un viaggio identitario nei paesaggi di un\u2019Italia perduta<\/em> (Casadei Libri, 2020).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"object-fit:cover;width:300px;height:130px\" width=\"300\" height=\"130\"\/><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Nos partenaires<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size\"><em>Nous remercions chaleureusement nos partenaires&nbsp;:<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-white-color has-text-color\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size\">Ce travail a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d&rsquo;une aide du gouvernement fran\u00e7ais, g\u00e9r\u00e9e par l&rsquo;Agence Nationale de la Recherche au titre du projet Investissement d&rsquo;Avenir UCA<sup>Jedi<\/sup> portant la r\u00e9f\u00e9rence n\u00b0 ANR-15-IDEX-01.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-medium-font-size\">Ce travail a re\u00e7u le label scientifique de l&rsquo;Universit\u00e9 Franco-Italienne.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/UCA-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-145\" style=\"width:468px;height:119px\" width=\"468\" height=\"119\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\">https:\/\/univ-cotedazur.fr<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"280\" height=\"280\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Investir-lavenir.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-138\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Investir-lavenir.png 280w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Investir-lavenir-150x150.png 150w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Investir-lavenir-75x75.png 75w\" sizes=\"auto, (max-width: 280px) 100vw, 280px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"225\" height=\"225\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Universite-Franco-italienne.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-144\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Universite-Franco-italienne.png 225w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Universite-Franco-italienne-150x150.png 150w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Universite-Franco-italienne-75x75.png 75w\" sizes=\"auto, (max-width: 225px) 100vw, 225px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"400\" height=\"167\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Logo-LIRCES1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-140\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Logo-LIRCES1.png 400w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Logo-LIRCES1-300x125.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">https:\/\/lirces.univ-cotedazur.fr<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"394\" height=\"396\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Capture-decran-2022-09-07-a-14.33.05.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-457\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Capture-decran-2022-09-07-a-14.33.05.png 394w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Capture-decran-2022-09-07-a-14.33.05-298x300.png 298w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Capture-decran-2022-09-07-a-14.33.05-150x150.png 150w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Capture-decran-2022-09-07-a-14.33.05-75x75.png 75w\" sizes=\"auto, (max-width: 394px) 100vw, 394px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">https:\/\/creates.univ-cotedazur.fr<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"591\" height=\"100\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/logo-tsd.webp\" alt=\"\" class=\"wp-image-269\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/logo-tsd.webp 591w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/logo-tsd-300x51.webp 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 591px) 100vw, 591px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">https:\/\/univ-cotedazur.fr\/formation\/offre-de-formation\/tradaptation-sous-titrage-et-doublage-des-productions-cinematographiques-et-audio-visuelles-tsd<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Logo_Bristol_Couleur-1024x481.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-273\" style=\"width:596px;height:279px\" width=\"596\" height=\"279\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Logo_Bristol_Couleur-1024x481.png 1024w, 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src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Magnan-Logo_Couleurs-1024x834.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-135\" style=\"width:512px;height:417px\" width=\"512\" height=\"417\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Magnan-Logo_Couleurs-1024x834.png 1024w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Magnan-Logo_Couleurs-300x244.png 300w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Magnan-Logo_Couleurs-768x626.png 768w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Magnan-Logo_Couleurs-1536x1252.png 1536w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Magnan-Logo_Couleurs-1140x929.png 1140w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Magnan-Logo_Couleurs.png 1772w\" sizes=\"auto, (max-width: 512px) 100vw, 512px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/www.espacemagnan.com\/\" target=\"_blank\">https:\/\/www.espacemagnan.com\/<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/INSTITUTAUDIOVISUELMONACO.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-137\" style=\"width:651px;height:304px\" width=\"651\" height=\"304\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/www.toutlartducinema.mc\/\" target=\"_blank\">https:\/\/www.toutlartducinema.mc\/<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group alignwide\"><div class=\"wp-block-group__inner-container is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow\"><div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-11.20.11-834x1024.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-148\" style=\"width:417px;height:512px\" width=\"417\" height=\"512\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-11.20.11-834x1024.png 834w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-11.20.11-244x300.png 244w, 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width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/logo-109.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-272\" style=\"width:577px;height:303px\" width=\"577\" height=\"303\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/logo-109.png 310w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/logo-109-300x158.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 577px) 100vw, 577px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">https:\/\/le109.nice.fr<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/logo-le-hublot.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-271\" style=\"width:393px;height:149px\" width=\"393\" height=\"149\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/logo-le-hublot.png 364w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/logo-le-hublot-300x114.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 393px) 100vw, 393px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">https:\/\/www.lehublot.net<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-11.48.30.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-157\" style=\"width:515px;height:240px\" width=\"515\" height=\"240\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-11.48.30.png 686w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-11.48.30-300x140.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 515px) 100vw, 515px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/labandepassante.net\/\" target=\"_blank\">https:\/\/labandepassante.net\/<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/AI_2022-1024x313.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-461\" style=\"width:512px;height:157px\" width=\"512\" height=\"157\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/AI_2022-1024x313.png 1024w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/AI_2022-300x92.png 300w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/AI_2022-768x235.png 768w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/AI_2022-1536x469.png 1536w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/AI_2022-2048x626.png 2048w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/AI_2022-1140x348.png 1140w\" sizes=\"auto, (max-width: 512px) 100vw, 512px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/le109.nice.fr\/programmation\/l-automne-de-l-image\" target=\"_blank\">https:\/\/le109.nice.fr\/programmation\/l-automne-de-l-image<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Open-Memory-Box.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-462\" style=\"width:323px;height:323px\" width=\"323\" height=\"323\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Open-Memory-Box.jpg 900w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Open-Memory-Box-300x300.jpg 300w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Open-Memory-Box-150x150.jpg 150w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Open-Memory-Box-768x768.jpg 768w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Open-Memory-Box-75x75.jpg 75w\" sizes=\"auto, (max-width: 323px) 100vw, 323px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">https:\/\/open-memory-box.de<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Re-framing-Home-Movies.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-463\" style=\"width:398px;height:282px\" width=\"398\" height=\"282\"\/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/www.reframinghomemovies.it\/\" target=\"_blank\">http:\/\/www.reframinghomemovies.it\/<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Capture-decran-2022-08-27-a-16.01.54.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-225\" style=\"width:300px;height:100px\" width=\"300\" height=\"100\"\/><\/figure>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Austrian-Film-Museum.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-464\" style=\"width:333px;height:250px\" width=\"333\" height=\"250\" srcset=\"https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Austrian-Film-Museum.jpg 333w, https:\/\/rec-forward.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Austrian-Film-Museum-300x225.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 333px) 100vw, 333px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/filmmuseum.at\/en\" target=\"_blank\">https:\/\/filmmuseum.at\/en<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>LA STRADA &#8211; Sophie Raimond REC.forward, de l&rsquo;intime \u00e0 l&rsquo;\u00e9cran Les intervenants Agnoletto, Pietro est un cin\u00e9aste et un doctorant en deuxi\u00e8me ann\u00e9e \u00e0 URBEUR &#8211; \u00c9tudes urbaines de l&rsquo;universit\u00e9 de Milano-Bicocca. Il a \u00e9tudi\u00e9 en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 de Padoue, o\u00f9 il a obtenu sa licence et sa ma\u00eetrise, en se sp\u00e9cialisant dans le cin\u00e9ma contemporain et environnemental. \u00c0 Bicocca, il fait partie du PRIN (projet national) intitul\u00e9 \u00ab\u202fGreening the Visual\u202f\u00bb, consiste en l\u2019analyse de l&rsquo;\u00e9volution du discours visuel environnemental en l\u2019Italie, de l&rsquo;apr\u00e8s-guerre \u00e0 aujourd\u2019hui. Dans ce contexte, il examine les festivals italiens de films environnementaux et, dans sa th\u00e8se de doctorat, la production italienne de films de vacances amateurs (1950-1980) d&rsquo;un point de vue environnemental, dans le but de comprendre comment la pratique touristique a \u00e9volu\u00e9, au sein des classes sociales privil\u00e9gi\u00e9es comme des classes populaires, comment la relation des touristes avec la nature a chang\u00e9 et comment ils ont repr\u00e9sent\u00e9 les questions environnementales dans leurs films de voyage.&nbsp; Bertin-Maghit, Jean-Pierre Docteur d\u2019\u00c9tat en Histoire, membre honoraire de L\u2019Institut universitaire de France, il est professeur \u00e9m\u00e9rite en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Sorbonne-nouvelle Paris 3, et membre de l\u2019IRCAV. Il a publi\u00e9 de nombreux articles et ouvrages et co-r\u00e9alis\u00e9 trois documentaires sur le cin\u00e9ma fran\u00e7ais durant l\u2019Occupation. Ses recherches r\u00e9centes portent sur les cin\u00e9mas de propagande, l\u2019\u00e9criture de l\u2019histoire par le documentaire et le cin\u00e9ma amateur :&nbsp;Une histoire mondiale des cin\u00e9mas de propagande&nbsp;(2008, r\u00e9\u00e9d. 2015),&nbsp;L\u2019Insurrection m\u00e9diatique. M\u00e9dias, histoire et documentaire dans le cin\u00e9ma de Peter Watkins&nbsp;(co-dirig\u00e9 avec S\u00e9bastien Denis, 2010),&nbsp;Lorsque Clio s\u2019empare du documentaire&nbsp;(2 tomes, 2011),&nbsp;La guerre d\u2019Alg\u00e9rie et les m\u00e9dias&nbsp;(Dir.) Th\u00e9or\u00e8me n\u00b018 (2013) et&nbsp;Lettres film\u00e9es d\u2019Alg\u00e9rie&nbsp;(1954-1962).&nbsp;Des soldats \u00e0 la cam\u00e9ra&nbsp;(2015) \u00e0 partir duquel il a r\u00e9alis\u00e9 en 2019 pour F3&nbsp;Alg\u00e9rie 1954-1962. Des soldats \u00e0 la cam\u00e9ra. Il est par ailleurs photographe. Dernier travail pr\u00e9sent\u00e9 au festival d\u2019Avignon 2022,&nbsp;Les le\u00e7ons de t\u00e9n\u00e8bres&nbsp;qui donnera lieu \u00e0 une publication \u00e0 l\u2019automne (Ed. Cassis Belli, 2022). Blanc, Anthony est doctorant \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle, au sein du laboratoire de l\u2019IRCAV. Il travaille sur une th\u00e8se intitul\u00e9e :&nbsp;Images aux fronti\u00e8res. Quand les migrants filment leur travers\u00e9e en Mer M\u00e9diterran\u00e9e : production et usages, sous la direction de Guillaume Soulez. Ses travaux de recherche portent sur les images et les discours produits dans le contexte migratoire en M\u00e9diterran\u00e9e ces quinze derni\u00e8res ann\u00e9es. Il est charg\u00e9 d\u2019enseignement en cin\u00e9ma et audiovisuel \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle et \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Picardie Jules Verne. Ses disciplines sont le cin\u00e9ma documentaire ; les \u00e9tudes de r\u00e9ception et la s\u00e9mio-pragmatique. Cad\u00e9, Michel est agr\u00e9g\u00e9 d\u2019histoire, professeur \u00e9m\u00e9rite (histoire contemporaine) \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Perpignan, dont il a \u00e9t\u00e9 8 ans vice-pr\u00e9sident, et pr\u00e9sident de la Cin\u00e9math\u00e8que Institut Jean Vigo de Perpignan jusqu\u2019en juin 2021. Il est d\u00e9sormais responsable b\u00e9n\u00e9vole de l\u2019ensemble de ses archives. Dans cette mission, il s\u2019est int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 l\u2019utilisation des films amateur comme \u00e9l\u00e9ments de films contemporains. Il a particip\u00e9 \u00e0&nbsp;Filmer en bord de mer. Le littoral du Languedoc et du Roussillon. 40 extraits de films amateurs,&nbsp;IJV\/Editions Trabucaire, 2015 et a dirig\u00e9&nbsp;Filmer les Pyr\u00e9n\u00e9es Une montagne au fil des saisons Films amateurs et documentaires,&nbsp;La Cin\u00e9math\u00e8que de Toulouse\/IJV\/Editions Trabucaire, 2017.&nbsp; Sa recherche actuelle porte sur l\u2019histoire politique en France depuis la R\u00e9volution et sur l\u2019histoire des repr\u00e9sentations.&nbsp;&nbsp; Cuevas, Efr\u00e9n est professeur d&rsquo;\u00e9tudes cin\u00e9matographiques \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 de Navarre. Ses principaux domaines de recherche incluent le cin\u00e9ma documentaire, l&rsquo;autobiographie et les films de famille. Sur ces sujets, il a publi\u00e9 le livre La casa abierta. El cine dom\u00e9stico y sus reciclajes contempor\u00e1neos (2010) et co-\u00e9dit\u00e9 The Man without the Movie Camera: The Cinema of Alan Berliner (2002), et Landscapes of the Self: The Cinema of Ross McElwee (2008). Il a \u00e9galement contribu\u00e9 \u00e0 des ouvrages comme Amateur Filmmaking: the Home Movie, the Archive, the Web (2014), et The Cinema of Me (2012). Son dernier livre, publi\u00e9 aux presses universitaires de la Columbia University, s\u2019intitule Filming History from Below: Microhistorical Documentaries (2022). Il dirige le projet de recherche \u00ab\u00a0Pr\u00e9servation, circulation et appropriation des films de famille en Espagne\u00a0\u00bb, financ\u00e9 par le gouvernement espagnol.&nbsp; Fiorini, Karianne est archiviste et conservatrice ind\u00e9pendante de films amateurs. Depuis 2003, elle a dirig\u00e9 diff\u00e9rents projets relatifs au cin\u00e9ma amateur et a fr\u00e9quemment contribu\u00e9 \u00e0 l\u2019organisation de rencontres internationales. Elle a publi\u00e9 de nombreux articles et essais sur le sujet. Depuis 2016, elle est la co-commissaire du projet \u00e9ducatif et de formation Re-framing home movies et cofondatrice de l&rsquo;association italienne homonyme, dont elle est actuellement la pr\u00e9sidente. Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, elle a particip\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation de l&rsquo;exposition Home Movie Day and Night : The 24-Hour Marathon (Center for Home Movies, 2019), elle \u00e9tait co-commissaire du projet International Media Mixer (Chicago Film Archives, 2017-2018), et elle a \u00e9t\u00e9 commissaire d&rsquo;une enqu\u00eate nationale sur les archives de films amateurs en Italie avec l&rsquo;Istituto Centrale per gli Archivi (2016-2020). Auparavant, elle faisait partie des fondateurs de la premi\u00e8re Home Movie Archive italienne, \u00e0 Bologne, o\u00f9 elle a \u00e9t\u00e9 responsable des collections de films et du catalogage pendant douze ans (2003-2015).&nbsp; G\u00e9not, Pascal est docteur en Sciences de l\u2019information et de la communication de l\u2019Universit\u00e9 de Corse \u2013 Pasquale Paoli. Ses recherches portent sur la patrimonialisation culturelle du cin\u00e9ma et la construction sociale des identit\u00e9s collectives. Il a enseign\u00e9 la sociologie des publics dans le d\u00e9partement Arts du spectacle de l\u2019Universit\u00e9 de Montpellier \u2013 Paul Val\u00e9ry de 2012 \u00e0 2019 et a publi\u00e9, notamment,&nbsp;La Corse au regard du film amateur&nbsp;(\u00c9ditions Alain Piazzola et Cin\u00e9math\u00e8que de Corse, 2003). Il travaille principalement comme intervenant et formateur en \u00e9ducation aux images et aux m\u00e9dias et, depuis 2010, collabore r\u00e9guli\u00e8rement comme expert et auteur avec l\u2019association Cin\u00e9m\u00e9moire, cin\u00e9math\u00e8que de films amateurs \u00e0 Marseille.&nbsp; Grossman, Alyssa est anthropologue visuelle et s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la m\u00e9moire culturelle, au patrimoine critique, \u00e0 la culture visuelle et mat\u00e9rielle, au cin\u00e9ma ethnographique, et aux intersections entre l\u2019anthropologie et l\u2019art contemporain. Son travail implique l\u2019introduction dans son travail acad\u00e9mique d\u2019une dimension cr\u00e9ative et exp\u00e9rimentale, et de m\u00e9thodologies audiovisuelles, transdisciplinaires et artistiques. Elle a d\u00e9velopp\u00e9 des terrains de recherche en Roumanie, Su\u00e8de et aux Etats-Unis, analysant les objets du quotidien, les paysages, les images, les discours m\u00e9moriels, les pratiques filmiques amateures, les \u0153uvres m\u00e9morielles familiales, ainsi que les processus de d\u00e9colonisation dans les pratiques mus\u00e9ales et archivistiques. Elle est actuellement Ma\u00eetresse de conf\u00e9rences en Communication et m\u00e9dias \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Liverpool.&nbsp; Kapusta, Barbara est une artiste qui vit et travaille \u00e0 Vienne. Ses cr\u00e9ations ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9cemment expos\u00e9es\/projet\u00e9es \u00e0 la galerie Kunsthalle Bratislava (2022), au centre d\u2019art Kunsthaus Hamburg (2022) et au MUMOK (MUseum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien) (2021) \u00e0 Vienne. Elle enseigne au D\u00e9partement Art et M\u00e9dia de l\u2019Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Vienne. Elle pr\u00e9sentera les travaux d\u2019\u00e9tudiant.es en Art et M\u00e9dia dans le cadre du projet&nbsp;Amateurinnen*. Laborderie, Pascal Docteur en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques et audiovisuelles de l\u2019universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle Paris 3, habilit\u00e9 \u00e0 diriger des recherches en sciences de l\u2019information et de la communication, il est ma\u00eetre de conf\u00e9rences \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de Reims Champagne-Ardenne, o\u00f9 il codirige le Centre d\u2019\u00e9tudes et de recherche sur les emplois et les professionnalisations (CEREP). Dans le domaine de la m\u00e9diation culturelle et du cin\u00e9ma, il a publi\u00e9&nbsp;Le cin\u00e9ma \u00e9ducateur la\u00efque&nbsp;(L\u2019Harmattan, 2015),&nbsp;\u00c9ducation populaire, la\u00efcit\u00e9 et cin\u00e9ma. Une m\u00e9diation culturelle en mouvement&nbsp;(L\u2019Harmattan, 2021) et codirig\u00e9&nbsp;La Ligue de l\u2019enseignement et le cin\u00e9ma. Une histoire d\u2019\u00e9ducation \u00e0 l\u2019image&nbsp;(avec L. Souill\u00e9s-Debat, AFRHC, 2016),&nbsp;Les cin\u00e9-clubs \u00e0 l\u2019affiche&nbsp;(avec D. Auzel, Bizalion, 2018),&nbsp;Images et r\u00e9ceptions crois\u00e9es \u00eatre l\u2019Alg\u00e9rie et la France&nbsp;(avec H. El Bachir, ESBC, 2020, acc\u00e8s\u202f: https:\/\/scienceetbiencommun.pressbooks.pub\/imagescroisees\/).&nbsp; LaFlamme, Avery est doctorant au d\u00e9partement des Etudes cin\u00e9matographiques et m\u00e9diatiques de l&rsquo;Universit\u00e9 de Chicago. Ses travaux portent sur l&rsquo;histoire et l&rsquo;historiographie du cin\u00e9ma noir, ainsi que sur la r\u00e9alisation de films de non fiction noirs. Il travaille en tant que boursier au South Side Home Movie Project, o\u00f9 il soutient les initiatives d&rsquo;archivage et la programmation publique.&nbsp; L\u00e9v\u00eaque, Cyrielle est dipl\u00f4m\u00e9e de l\u2019\u00c9cole Sup\u00e9rieure d\u2019Art de Lorraine site de Metz et de l\u2019Universit\u00e9 de Lorraine. Artiste plasticienne et docteure en Art et Sciences de l\u2019art, les recherches plastiques et th\u00e9oriques de Cyrielle L\u00e9v\u00eaque s\u2019orientent vers l\u2019\u00e9tude des processus de cr\u00e9ation artistique et s\u2019attachent \u00e0 faire surgir des r\u00e9cits explorant leur mat\u00e9rialit\u00e9 et formes d\u2019expression. Elle d\u00e9veloppe un cheminement li\u00e9 \u00e0 l\u2019enqu\u00eate et la mise en r\u00e9cit des images d\u2019archives et vernaculaires sous diverses formes et porte une attention particuli\u00e8re aux processus de transmission dans un souci de tisser des liens avec les individus d\u2019un territoire. Elle a pr\u00e9sent\u00e9 ses diff\u00e9rentes productions aux Rencontres photographiques d\u2019Arles, en r\u00e9gion Grand Est et en Allemagne et poursuit aujourd\u2019hui ses recherches \u00e0 travers l\u2019\u00e9dition en photographie et l\u2019\u00e9criture de textes scientifiques en sciences humaines et art. Elle enseigne la photographie et ses multiples possibilit\u00e9s dans leurs dimensions techniques et conceptuelles \u00e0 l\u2019\u00c9SAL site d\u2019\u00c9pinal depuis septembre 2020.&nbsp; McFalls, Laurence Dipl\u00f4m\u00e9 d\u2019UCLA et de Harvard, il est professeur de science politique \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al o\u00f9 il est \u00e9galement directeur et co-fondateur du Centre canadien d\u2019\u00e9tudes allemandes et europ\u00e9ennes. Sp\u00e9cialiste de l\u2019histoire et de la m\u00e9moire de la RDA, ses recherches portent aussi sur les th\u00e9ories sociales et \u00e9pist\u00e9mologies de Max Weber et Michel Foucault et sur la critique du pouvoir n\u00e9olib\u00e9ral, humanitaire et th\u00e9rapeutique. Il est co-cr\u00e9ateur, avec Alberto Herskovits, de l\u2019Open Memory Box. Herskovits est cin\u00e9aste et producteur ind\u00e9pendant \u00e0 Stockholm. Form\u00e9 en arts du th\u00e9\u00e2tre et en anthropologie visuelle, Herskovits a produit plusieurs films documentaire prim\u00e9s en comp\u00e9tition internationale, notamment pour son long m\u00e9trage&nbsp;Familia. \u202fMelanco, Mirco enseigne le Cin\u00e9ma du r\u00e9el et l\u2019Histoire du sc\u00e9nario \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 de Padoue. Il est responsable scientifique (depuis 1991) du Laboratoire de production de documentaires, fr\u00e9quent\u00e9 par 1400 \u00e9tudiants qui y ont r\u00e9alis\u00e9 quelques 300 m\u00e9moires de recherche en format vid\u00e9o.\u202fIl a publi\u00e9 six monographies sur le cin\u00e9ma, fictionnelle et documentaires, et plus de soixante essais dans des revues sp\u00e9cialis\u00e9es. Il a \u00e9galement r\u00e9alis\u00e9 plus de 80 documentaires et installations vid\u00e9o-mus\u00e9ales.&nbsp; Motrescu-Mayes, Annamaria est enseignante-chercheuse \u00e0 Clare Hall, conf\u00e9renci\u00e8re invit\u00e9e au d\u00e9partement d&rsquo;anthropologie sociale, membre du Centre for the Study of Global Human Movement, membre du Cambridge Digital Humanities Network, chercheur affili\u00e9e au Centre of South Asian Studies de l\u2019University\u00e9 de Cambridge.&nbsp;Elle travaille principalement en tant qu&rsquo;anthropologue visuelle et sp\u00e9cialiste des humanit\u00e9s num\u00e9riques. Elle s&rsquo;int\u00e9resse \u00e0 la construction des identit\u00e9s raciales, sexuelles et politiques dans les documents visuels (principalement amateurs) tout en explorant de nouvelles m\u00e9thodologies de recherche qui utilisent les th\u00e9ories de la culture visuelle, les \u00e9tudes de la m\u00e9moire et l&rsquo;anthropologie visuelle et psychologique. Dans le cadre de ses recherches et de son enseignement, elle a fait un usage intensif et a contribu\u00e9 \u00e0 la mise en place d&rsquo;archives cin\u00e9matographiques en ligne de films d&rsquo;amateurs (coloniaux) comme Images of Empire (Bristol, Royaume-Uni), Colonial Film (Londres, Royaume-Uni) et les archives cin\u00e9matographiques en ligne d\u00e9tenues par le Centre of South Asian Studies de l&rsquo;universit\u00e9 de Cambridge. Elle est la fondatrice de Amateur Cinema Studies Network (http:\/\/amateurcinemastudies.org) &#8211; le premier projet international de promotion du cin\u00e9ma amateur et des \u00e9tudes m\u00e9diatiques.&nbsp;&nbsp; Odin, Roger est Professeur \u00e9m\u00e9rite en Sciences de la Communication\u202f\u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 de Paris\u202f3-Sorbonne Nouvelle o\u00f9 il a dirig\u00e9 l\u2019Institut de Recherche en Cin\u00e9ma et Audiovisuel de 1983 \u00e0 2003. Th\u00e9oricien de l\u2019approche s\u00e9mio-pragmatique (Cin\u00e9ma et production de sens, A.\u202fColin, 1990, De la fiction, De Boeck, 2000, Les espaces de communication, PUG, 2011), il s\u2019int\u00e9resse au cin\u00e9ma documentaire (L&rsquo;\u00e2ge d&rsquo;or du cin\u00e9ma documentaire : Europe ann\u00e9es 50, 2 vol, L&rsquo;Harmattan, 1997) et a \u00e9t\u00e9 l\u2019un des premiers \u00e0 prendre le cin\u00e9ma amateur comme objet d\u2019analyse et \u00e0 constituer un groupe de recherche sur le sujet. Ses premi\u00e8res publications sur la question datent de la fin des ann\u00e9es 1970. Aujourd\u2019hui, il codirige avec Laurence Allard et Laurent Creton un groupe de recherche sur les mobiles.&nbsp; Raimond, Sophie est Professeure agr\u00e9g\u00e9e de Lettres modernes, qualifi\u00e9e aux fonctions de Ma\u00eetre de conf\u00e9rences en Sciences de l\u2019art et \u00c9tudes cin\u00e9matographiques, \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 C\u00f4te d\u2019Azur. Dipl\u00f4m\u00e9e d\u2019\u00e9tudes approfondies en Litt\u00e9ratures compar\u00e9es (Paris IV-Sorbonne) et Docteure en Sciences de l\u2019information et de la communication (UCA), elle est membre du LIRCES (Laboratoire interdisciplinaire R\u00e9cits, Cultures et Soci\u00e9t\u00e9s). 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